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科幻电影,为何总被电影节冷落?

Louis Hothothot:很少有电影节大奖颁给科幻电影。?#27426;?#33655;兰鹿特丹当代美术馆给了科幻电影殿堂级的荣誉。

47年前,戛纳电影节将评委会大奖颁给了塔尔科夫斯基的《飞向太空》,加上戈达尔曾以《阿尔法城》获得过金熊奖,这两项荣誉可?#36816;?#26159;科幻电影获得的最高荣誉了。迄今为止,尽管科幻电影佳作辈出,甚至长期雄踞着制作费最大、票房最高的电影类型,但是在电影节上,科幻电影总是备受学术权威的冷落。就连备受宠爱的王家卫,他的文艺科幻《2046》,?#27493;?#20165;是获得戛?#21830;?#21517;。

《科幻,进入未知世界》展览现场

除了文艺圣殿戛纳,商业片扎堆的奥斯卡,似乎对科幻电影网开?#24187;媯?#32473;了很多次技术大奖和视觉效果奖,但?#27493;?#38480;于此而已。就连影史经典《发条橙》,若论对人性的刻画,对社会制度的批评,甚至表演、剪辑和配乐,都堪称影史高峰,但是在奥斯卡评选上,竟然完败给一众写实电影,甚至连个技术奖都没捞到,难怪?#20339;?#24211;布里克的粉丝们抱怨说:电影节评委看科幻电影就像后妈看儿子。

就当电影节带着偏见看科幻电影的时候,荷兰鹿特丹当代美术馆给了科幻电影以殿堂级的荣誉。它用一个全球?#19981;?#30340;展览《科幻,进入未知世界》(SCIENCE FICTION A JOURNEY INTO THE UNKNOWN),重新回顾了科幻文化的历史。

展览从?#33267;财稹?#21407;来,在电影诞生之前,写实?#31361;?#21644;漫画书,早就讲述了很多?#33267;?#30340;故事。在大众文化中,?#33267;?#21487;早就是?#20284;?#21160;物了。还可?#36816;擔?#20154;类对大体型生物的恐惧,和对失去的世界的想象——这?#34903;?#21382;史性情绪,也都投射在了?#33267;?#39064;材的文化产品中。于是,1993年,《侏罗纪公园》集前?#25628;芯恐?#22823;成而横空出世,成为有史以来最重要的?#33267;?#30005;影,人们在电影院里惊声尖叫的同时,顺便对科学和自然的关系也稍?#36816;?#32771;了一下。电影提出了一个有意思的设定:现代科学可以从蚊子等昆虫身上提取并复制出?#33267;?#30340;基因,于是有了制造?#33267;?#30340;技术,那么科学应不应该做这件事?远古文明和现代该如何共存?

电影《侏罗纪公园》剧照

用科幻电影质疑科学的伦理,不是一件新鲜事了。最尖锐的质疑还是对人的复制上。《银翼杀手》和《月球》?#32487;?#20986;了一个难以解答的问题:当一个复制人,具备了人类的情感,有了痛和爱,他们有没有做人的权利?

这个问题,将科幻的题材指向了人类文明的终极思考:人的本质是什么?

法国思想家?#20102;?#21345;尔(Blaise Pascal ,1623-1662)说:“人是会思考的芦苇?#20445;?#20182;点明了人的脆弱性,还有人的属性在于“思考的能力”。而在众多的科幻电影中,这种思考的能力,完全是可以被支配、被控制的。?#28909;紜?#30423;梦空间》中,提出了这样的设想:在人的意识中植入一个想法,这个想法会发展出行为动机,于是人的选择、人的行为就变成被操控的。电影的男一号,将“你父亲爱你,希望你能自立门户”的想法,植入到了财团继承人的脑子中,最终这个儿子放弃了继承家业。

从控制情感到控制行为,从掌握信息到掌握社会,从篡改历史到建立?#25345;?#30340;合法性,这些古老权谋,至今影响着人类生活。

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